На тифлисской бляшке-пуговице хищник изображён на левом боку, с головой в фас с вытянутой тупой мордой (рис. , 5). Воспроизведённые только две ноги, передняя и задняя, вытянуты, лапы как бы спрятаны, одна под мордой, другая под расширенным концом хвоста. Морда, бедро, плечо, хвост трактованы отмеченными выше стилистическими приёмами. Шерсть на теле и на носу обозначена слабо выраженными рельефными полосками с прямыми короткими насечками.
Подобный образ «пантеры» можно видеть на небольших одиночных бляшках диаметром 2,4-2,6 см, служивших пуговицами или фибулами-застёжками, обнаруженными в кург. 10 у станицы Тифлисской и в Курджипском кургане Прикубанья, а также в некрополе у с. Золотое в Крыму. Во всех трёх случаях хищник изображён свернувшимся по кругу. По сюжету, композиции, некоторым стилистическим и техническим приёмам бляшки близки жутовским малым фаларам. Как и последние, они исполнены в технике тиснения, имеют (или имели) бронзовую основу, золотое покрытие и промежуточное вещество в виде смолистой или иной массы.
В центре больших фаларов и на малых представлена одна и та же сцена терзания: орлиный грифон и другое фантастическое существо нападают на хищника кошачьей породы «пантеру». Кроме того, на больших фаларах фигуры той же «пантеры» расположены вокруг центральной сцены, композицию замыкает бордюр из 20 орлиных голов. Фигуры зверей сильно искажены, контуры тел улавливаются с трудом. Создаётся впечатление деградации образа. Однако стилистические приёмы в передаче тела и головы животных сохраняются прежними. «Пантера» представлена распластанной на поверхности с вытянутыми передними ногами, трактованными рельефами с поперечными нарезками, создающим» впечатление короткого жгута, с лапами листовидной формы, подчёркнутыми вставкой в гнезде-углублении. Хвост отсутствует, не ясно положение, а в ряде случаев и наличие задних лап. Однако по-прежнему выразительна как бы покоящаяся на плоскости морда животного, переданная обычными для этого образа приёмами. Фалары исполнены в технике тиснения (рис. ).
был обнаружен в разграбленном погребении кургана Садовый близ г. Новочеркасска Ростовской обл. (рис. ,3).
Образ кошачьего хищника имеется и на предметах другого богатого конского убора, также состоящего из двух больших фаларов, украшавших нагрудные ремни, и 12 малых фаларов от уздечных ремней. Этот набор
Фигуры на жутовских фаларах исполнены в технике тиснения, т.е. изображения оттиснуты на золотом листе, который покрывает бронзовую пластинчатую основу. Между золотым покрытием и основанием помещается зеленоватая «масса» с рельефом, идентичным изображению на золотой обкладке. В отличие от чётких чеканных изображений Новочеркасского клада фигуры на жутовских фаларах менее выпуклы и контуры их расплывчаты. Например, в сцене борьбы зверей на больших фаларах с трудом можно различить как сам сюжет, так и положение отдельных фигур.
На малых фаларах (12 экз.) от уздечных ремней хищник кошачьей породы представлен в позе свернувшегося в круг животного (рис. , 4). Он изображён лежащим на левом боку, голова в фас с вытянутой вперёд мордой. У животного обозначены только две ноги передняя, согнутая в предплечье и поджатая к животу, и задняя вытянутая и почти касающаяся морды. Длинный жгутообразный хвост, раздвоенный на конце, уложен вдоль задней ноги. Трактовка морды, хвоста, шерсти на спине и под лапами, а также плеча и бедра аналогична изображениям на больших жутовских фаларах. Однако на малых фаларах отсутствует вставка на носу хищника, а форма ушей ближе к новочеркасским изображениям. Иначе переданы и лапы хищника, вместо когтей они заканчиваются округлыми выпуклостями со вставкой в гнезде-углублении. Кроме того, отличительным признаком является передача рёбер тремя параллельными бороздками (рис. ).
ми. Кроме того, напряжённость позы подчеркнута своеобразным стилистическим приёмом вырезанной вдоль тела щелевидной фигурой. Голова хищника, хотя и не кажется покоящейся, как на Новочеркасском изображении, передана в фас с вытянутой вперёд мордой. Уши, промежуток между ними, глаза, нос, щёки выделены округлыми выпуклостями. Кроме того, уши, глаза и нос подчёркнуты вставками голубого цвета, мышцы плеча миндалевидной вставкой. Шерсть на шее трактована двумя рядами поперечных врезных линий, разделённых вертикальной бороздкой, образующих как бы остролистник или «ёлочку». У хищника мощные когтистые лапы и жгутообразный хвост, исполненные теми же стилистическими приёмами, что и на новочеркасских изображениях (рис. , 2).
Рис. 3. Изображение свернувшегося хищника на золотой бляхе из кург. 28 у станицы Жутово.
Рис. 2. Изображение сцены нападения хищника на лося, золотой флакон из кургана «Хохлач».
Аналогичный образ кошачьего хищника украшает фалары от конского убора, найденного в тайнике разграбленной могилы в кургане у станицы Жутово Октябрьского р-на Волгоградской обл. На двух больших фаларах от нагрудных ремней изображена сцена борьбы животных. Фигуры на жутовских бляхах необычайно динамичны. Хищник припал на передние лапы, тело его вытянуто, длинная шея изогнута, мощный хвост пропущен между задними как бы упирающимися в «землю» нога-
Примечательна трактовка головы с вытянутой вперёд подпрямоугольной тупой мордой с рельефно выделенными деталями. Глаза переданы округлыми выпуклостями и подчёркнуты вставками бирюзы в круглых гнёздах-углублениях, широкий крупный нос рельефно выделяется между выпуклостями щёк. Маленькими круглыми выемками показаны ноздри. Но более всего бросаются в глаза большие выпуклые сегментовидной формы уши со вставками бирюзы в гнёздах-углублениях. Изображения на флаконах исполнены в технике чекана с вторичной проработкой резцом и пунсоном. Мастерство исполнения отразилось на художественных достоинствах изображений, которые характеризуются сравнительно высоким рельефом и чёткостью контуров фигур, несмотря на замысловатость композиции в целом.
переданными пальцами с длинными когтями, жгутообразный сильный хвост, пропущенный между задними ногами под живот. Хвост передан рельефом с глубокими косыми нарезками. Мышцы выпуклого плеча и бедра подчёркнуты вставками бирюзы в миндалевидных гнёздах-углублениях, обрамленных с одной стороны полукруглыми валиками с косыми нарезками рубчиками. Узкой рельефной полоской с короткими косыми насечками обозначена шерсть с внутренней стороны ног. Шерсть на спине и на бёдрах передана поперечными, редко расположенными резными линиями, расчленяющими тело «пантеры» на широкие выпуклые плоскости.
Рис. 1. Изображения хищника кошачьей породы. 1 курган «Хохлач»; 2, 4 кург. 28 у ст. Жутово; 3 кург. Садовый; 5 кург. 10 у станицы Тифлисской; 6 Курджипский курган; 7 погребение у с. Золотое.
Выразительность и индивидуальность образа достигается определёнными стилистическими приёмами. У «пантеры» мощные лапы с рельефно
Наиболее выразительно изображение «пантеры» на двух золотых флаконах из случайной находки в кургане «Хохлач» близ г. Новочеркасска, более известной под названием «Новочеркасского клада» (рис. , 1). На золотых флаконах представлены повторяющиеся сцены терзания лося хищником кошачьей породы и грифоном. Хищник «пантера» изображён как бы вгрызающимся в спину животного, одновременно вцепившись когтистой лапой в бедро жертвы. Однако сцена терзания в значительной степени передана условно, «вцепившаяся» в бедро лося лапа кажется просто лежащей на крупе животного так же, как и голова хищника представляется покоящейся на спине жертвы (рис. ).
Среди многообразия сюжетов изображений оленя, лося, горного козла, барана, хищников, а также фантастических чудовищ выделяется образ кошачьего хищника, так называемой «пантеры». Воспроизведение этого образа встречается как в сценах борьбы зверей, так и в одиночных изображениях.
Стилизация фигур, которая несёт в себе изобразительные традиции определённого культурного круга, обусловлена также и прикладным характером сарматского искусства, благодаря чему достигается гармония изображения с формой предмета. Все эти стилистические и композиционные особенности определяют «сарматский звериный стиль», отмеченный яркостью колорита и орнаментальностью декора.
В среднесарматский период (I в. до н.э. II в. н.э.) в степях Нижнего Поволжья и Северного Причерноморья получают распространение золотые украшения «сарматского звериного стиля», характерными признаками которого являются своеобразная стилизация и орнаментальность разделки тела и головы животных. Одним из главных стилистических приёмов, определяющим «сарматский звериный стиль», является широкое использование цветных вставок для передачи мышц бедра и плеча, глаз, ушей, копыт и лап, а иногда рёбер, которые обычно трактуются неглубокими тремя или четырьмя бороздками. Шерсть и оперение передаются косыми или прямыми линиями, валиками с короткими глубокими нарезками или наколотыми точками. Для сарматского искусства типичны сложные композиции, выраженные в сценах борьбы зверей или терзании. Изображения в этом случае динамичны, что передаётся, однако, в условной манере. Животное изображается или с резко повёрнутой назад головой, или с перевёрнутым туловищем. Для большей выразительности образа художник прибегает к гиперболическим средствам, непомерно увеличивая когтистые лапы хищника или клюв грифона.
Изображение «пантеры» в сарматском искусстве.
Комментариев нет:
Отправить комментарий